段 维 ， 1964年生，湖北英山人，法学博士、新闻传播专业教授，现任华中师范大学政治与国际关系学院党委书记，兼任中华诗词学会乡村诗词工作委员会主任、湖北省中华诗词学会会长、《心潮诗词》评论版主编。

　　【杨逸明点评】隆冬尚有未凋之牡丹，实属罕见，这未免使得诗人由此及彼，浮想联翩。从隋唐一脉相承的贵族精神，如今也是气若游丝，几乎难以寻见了。诗人淡淡写来，读者可不能轻轻放过。古人云：“诗无言外之意，便同嚼蜡。”此诗无穷感慨和况味，似已在这一首小诗之中，又全在这短短二十个汉字之外。

　　【楚家冲点评】短短二十字，诗人从状物到开掘俱见手段。咏物而见思致。一二句状于物，转结见于思。有物外之意，形外之义。形神完备，凝炼蕴藉。

　　【刘能英简评】黑发、霜白、青枫、掌红，这秋光确实抢眼。人情之悲喜，秋景之白红，自然对应。首句的半对半不对式造句，人为地增强了诗的灵活性。若论新韵，白当仄。若论平水韵，则锋、红不同韵部，是为小瑕。

　　【何其三点评】五言绝句，对诗家要求甚高，要做到短而味长，已属不易，若想入妙，更是难上加难，此诗在极小的空间内不但腾挪自如，而且花样叠出，转结句对仗工整，即为一例。

　　【雷海基点评】诗聚焦于学生宿舍窗台，说窗台吸引眼球，什么东西吸引眼球？是“红衣衫”。红衣衫吸引路过宿舍人的眼球，诗用问答式吸引读者眼球。这是诗好读的一个原因。另一个原因是结句激发读者的想像力。“成熟一园秋”，为什么这么说呢？就是这个红，令人想起秋天果实的成熟，红石榴，红苹果，红山楂等等。红还可以联想到生意红火，日子红火。秋是丰收的季节，也是红火的日子。好诗的一个标志是景象朦胧，意蕴丰富，耐人寻味。

　　【苏俊点评】起句得东坡“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年相送，杨花似雪，犹不见还家”回环往复之韵味。结句即“纸灰飞作白蝴蝶”也，以回合樱雪之白。残阳一语尤佳，白者如缟素，红者若泣血，以色彩衬托哀伤，极具感染力。

　　【杨雪窗简评】题目“辛丑早樱”，“辛丑”二字必不可少，强调是庚子疫情后的第二年春天。“去岁雪如樱，今年樱似雪”，句式、构思有借鉴何逊“昔去雪如花，今来花似雪”，及苏轼“去年相送……飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪”的痕迹。但内在含义却与古人差异很大。“去岁雪如樱”，去年春日值庚子疫情，武汉最为严重，且曾下过一场大雪。写去年之景，强调“雪如樱”，落脚处在“雪”，以大雪缤纷的凄冷之景，暗喻疫中之悲凄；“今年樱似雪”，写今年之景，强调“樱似雪”，落脚处在“樱”，以樱花缤纷似雪之景，喻疫情过后，春天重焕生机。第三句不甚懂。第四句当是以“满眼纸蝴蝶”比喻樱花盛开之景，同时语带双关，以“纸蝴蝶”的意象，暗喻疫情过后对逝者的悼念。当是移情于物，连樱花都如此多情，幻化出满眼的纸蝴蝶，似乎是为去岁疫情中的死难者致以怀念、伤悼之意。这首小诗，明处看是在写自然之景，实则所涉及的几处意象，如“雪”、“樱”、“残阳”、“纸蝴蝶”，明显有暗喻色彩。

　　【郎晓梅简评】从修辞看其嘉处：一则，诗用间隔顶真兼反复、比喻之法，见樱雪同也不同、殊也不殊，彼此幻化之间，时光流转，其间故事，颇多滋味，于一二两句之间。可不尽品咂。再则，四句借“纸蝴蝶”为喻体，比夫樱花无血之白为其一，借以出祭奠哀痛之意为其二，又痛之已极，物自生悲，境由心生是之也。第三，“抹”字动量词移至名词后强调动词意，出动作形象感，笔力加重，兼“残阳”意象以及早春天气，增其意境之肃穆悲凉。第四，“辛丑早樱”或可谓段式樱花，有迥异于人的象征意味。此诗廿四字之间并无一字提到新冠疫情，但言说诗人情绪里的樱花。“樱花”某种程度似乎依约叠合着武汉的影子，诗人借助了这一点，令作品并不隐晦不明，但又不直白，而能敛含悲怆，郁积不发，含蓄蕴藉，颇具张力。但第四句主语为第三句尾字本无不可，只是第三句中“一抹”被置于“残阳”与“人”之间，令不能确定“一抹”的语义指向是前者“残阳”抑或后者“人”，不免踌躇一晌。

　　【璐雨诗点评】重阳节前一日，我向段师约稿，段师回：“正在开会”。未几，段师以此诗见示。初读似觉平平，再读竟忍俊不禁。小璐非体制内人士，但也参加过不少无聊会议，台上某公吹牛不打草稿，口若悬河，唾沫星子溅醒前两排梦周公听众......当下，不切实际自我陶醉人与事无处不在，一叹。当然，也可作另向理解：一流学科被誉为“高峰”，作者运用望文生义的技法，将一流悬于高峰之上，飞流直下必然惊起“一滩鸥鹭”；而“悬”字也预示着如果不努力，一流学科的位置也会有点“悬”。可见，诗的好处在于因时因地因心境而产生丰富多彩的联想。

　　【海棠点评】抒情说理，直用赋法，最易。写景佳制难得，叙事传神最难。“一僧方弱冠，拈起补袈裟”，活灵活现，神光宛转。弱冠者少年清俊，少年而着袈裟端肃自持。用释迦拈花示众典，却以此落花补袈裟，又不脱少年心性，与尘世在若即若离间。惜前两句铺垫稍弱。

　　【雷海基点评】此作虽二十字，却见诗家功夫。诗的构想是托老家篱边菊替自己给老父敬重阳酒，将菊花激活，致诗灵动、生鲜。文字大幅度跳跃意脉却又贯通。首句点出篱边菊，次句说菊似老父的儿孙，完成了第一个转换。第三句用“托”字完成第二个转换，由似儿孙转为实际上的代表，第四句菊端酒敬上一杯。用“似”“托”这两个字，完成转换，将毫不相干的四者（我、菊、父、酒）连结一体。显示作者缜密的逻辑思维，精准的用字功力，加上诗性生命思维，编造故事的能力，才写出精致的有韵味有性情的诗篇。

　　【郎晓梅点评】唐代诗人王昌龄《诗中密旨》说，“诗有三格，一曰得趣，二曰得理，三曰得势。”此诗以趣取胜。不似一般夕阳写意，全诗通体一比，以骊龙诞珠之态比夕照之景，色彩绚烂，形象跃动，生气盎然，或今古未有。但新语词“”用险，初读错愕，若齿遇饺中之币，然而吐来解颐。虽小硌而新鲜活泼，知其好与不好呢？

　　【璐雨诗点评】起承不动声色，转合妙用通感，在本期诗会之五绝版块，颇为引人注目。今人绝句多走趣巧一路，然尖巧过甚，则味薄，此绝意到笔随，变化从心，无理而趣，趣而见厚，故佳。

　　【半隐庐点评】前二句重点在家。危峰作势，赖有家以柱之。柱字极形象有力。后二句重点在人。爱日热土，只几个老人小孩享受温暖，温馨和谐之画面，已在目中。虽不见图，然诗已如画。

　　【抱朴书生点评】转结两句理趣盎然。“可燃冰”一语不仅深具时代气息，更彰显了我军战士默默奉献的精神特质。

　　【卢芒简评】段维先生，吾鄂之隽，其作品，余零星读诸平台，总体感觉小而好，巧构中时透灵气，及到兴高采烈处，格律又往往束缚不住。这首绝句，背景为元宵趋庭侍父，起句即予以点明。承句，满嘴跑火车，大俗语。听我，听任我信口开河。盖元宵节乃传统灯花节，又得同老父乐叙天伦，作此谐语，融融泄泄，可以调和氛围，此其一;其二，听我，聚焦到“我”，请听我讲，谐中顿庄。寻常一事件，由于听我二字点化之活络，境便可随心转动，正反两面俱到。所以，俗语不是不能入诗词，关健在点化，令此景此情，生动形象地呈现当下，即谓为得神奇。转句，上面讲了，听我善转，即承第一句之欢而转入第三句之悲。站靠，既闭门，难道此处是说假期满而返汉幺？否，乃东西南北侃大山，话题陡然落到江城，喜极悲来，顿时哽咽，说不出话来，于诗六义为比。情感从喜到悲，落差极大。合句，即点明江城为瘟疫所陷，万家空巢事，乃以事结情。而全诗露情字眼，只哽咽二字，那个欢娱的背景色，却隐含在字里行间。

　　这首绝句的特点是喜忧两端落差大，而读时并不觉得惊心动魄，则得力于手法之中间缓冲平台的升夷化险。至于为什么这么处理，没有为什么，只能追究到诗人的抒情风格，情感特质，审美情趣。另外，这诗跑字之音乃用本义，即以趾刨地，虎跑泉者是也。今此义已作刨，而作跑义，乃为仄声。借声之法，我在陆氏《茶经》中读过，然是否行，得问语言专家，或者大家同意否。汉之文言极为有趣，比如衣，平读为名词，声一转，就变成穿衣服。所以，用它来写诗，转境往往极容易。而所谓转境，说白了只是化静为生动，又不辞费。

　　【杨子怡点评】诗写世俗生活，诗之宜也，诚如元杨载所言，诗须“书事，大而国事，小而家事，身事”。然写好“事”，却非易也。善写事者，往往以小博大，以敏感点传大问题。段维先生善写事者也。城管与摊贩，猫鼠之戏，悲剧丛生，侃之不尽也。一场疫后，地摊合法，迅即如笋抽芽，花虽“迟开”，毕竟猫鼠戏不再矣，“主客”融和矣。一二两句之喻写出摊贩解禁之状。三四两句今昔对比且设喻写出城管之变。昔日何倨，面目铁青；今日何恭，红甜似瓜。何乃倨恭变之速耶？冷峻无议，讽自在其中。地摊虽小，攸关民生，故亦国之大矣。段先生聚焦此小，反映问题却大。题材虽小，史笔存焉，当可入史。

　　【楚家冲点评】绝句形象生动，意境清新，镜头感特强。起由远景——雨后天；大境——荷叶铺排，承到近景——盘中珠玉，特写——泛青圆。诗人取景颇具匠心。第三句画面与声响融合，意境清新灵动。结句抛开具景，用新事，用新词，幽默风趣，悠然心会。四句浑然一体。颇得神韵。

　　【江岚点评】起句甚佳，极富视觉冲击力。尾句尤其稳，尚无人能道。看似信手拈来，若非作手，恐难轻易拾得。绝句大多用力于收尾，而此作起句亦好，颇为难得。

　　【楚家冲点评】这对哥们原来是同行，我可是没拿中介费。党建如此高大尚的题材，如庸笔写来定是枯燥而多老干。段兄转结处却可翻出新意，党建全覆盖是俗语，结句形象含蕴藉，见大义。

　　【楚家冲点评】读小诗很强烈地感受到即是最悲微的人也有闪光的时候。诗之转结有境界，有寄托。体现诗人悲悯情怀。

　　【郎晓梅点评】拍案惊奇。人喻兀立之山如香，云如其烟，想象已奇，来者不过惊而赞叹是的呀真的像。诗人却不同，他的思维并不受既定想象命名的强制，因之而偏觉更似暂立之飞蟒。“香”为凝固之体，为静，是死的；“飞蟒”为运动之体，暂立，则想来动之初静，静中有动，是活的，仿佛转而复可游走。这是异想天开的诗性智慧之语。正所谓，“在世界的童年时期，人们按本性就是些崇高的诗人”；“感觉到想象出的玄学，这种玄学就是他们的诗，诗就是他们生而就有的一种功能，因为能凭想象来创造”（维柯《新科学》），原始社会是人类的儿童时期，原始人即是诗人，所以后来人们说“诗人者，不失其赤子心者也”（袁枚《随园诗话》），“词人者，不失其赤子心者也”（王国维《人间词话》），诗是诗人们的如孩童般的不受任何限制的创造性思维活动的结果。然而，今旧体诗人亿计，以我之域域，但看“六一”节大抢儿童风头，而能如此诗不受限制地发乎天真烂漫之想的遇见却也稀疏。

　　【贺中轩点评】读题便觉诗的时代感、现实感忒强。诗主写的，浑是黄豆丰收之景，前三句层层迭景，着力写黄豆，全不说父亲，如相声艺术之安排包袱，都是为末句铺垫的。结句有如抖落包袱，只用“家严”（自己的父亲）两字，一言爆彩。全诗写的是视频所见，似在不意之中将父爱子亲描写得形象多多，隐于言外，令人品味不已。末句为好句，“数”字为诗眼，其味津津。

　　【抱朴书生点评】寻常事寻常语，入诗却得意味，段教授的经典手段让人不得不赞。

　　【张明新点评】作为人的心地，作为诗人的视角，此作都有不寻常处。时逢七夕，诗人不仅想到的是天上的牛女，更想到的是人间扬州的疫情。此种相思，不是男女之情，而是为疫情忧虑之情，此情移于西湖，西湖也为之而瘦，瘦到空余骨架（二十四桥）。构思巧妙却无弄巧痕迹。

　　【杨强点评】俗话说“好饭不怕晚，良缘不怕迟”，好景亦如是。桂花本宜中秋盛开，而中秋高温，凉气来得晚，以至于重阳才开得灿灿烂烂。首句“柔枝空对月如规”，写中秋赏桂的期待落空，“柔枝”、“月如规”，桂枝是美好的，明月是美好的，唯独桂花未开，“空对”二字见出美中不足。次句“不屑趋炎紧敛眉”，赋予桂树以品格，因其不屑于趋炎而开，有其操守在。三四句“露冷重阳金吐穗，清寒出落美人胚”，捱至重阳，清寒之中，金蕊满树，天香弥漫，如同婷婷的美人。等待了大半月，总算没有辜负作者的期望。这种迟来的美好，往往更让人珍重和满足。因此，在诗人眼中，这迟开的桂花，较之往年中秋的桂花更为美丽，从三四句“露冷重阳金吐穗，清寒出落美人胚”，我们不难看出诗人心中的喜悦。

　　【雷海基点评】题目交待了诗的背景，诗因而好读易懂。特殊的环境下艰难取一件普通物，彰显儿子孝敬父亲之心。“套牢”一词，原来是股票市场术语，拿来这里十分精彩，既恰当又给力，还有新鲜感。此作告诉读者诗词命题的重要。

　　【何其三点评】撷取特写镜头，细加描摹，画面感十足。写诗切入点、着力点、落脚点很重要，段兄深谙此道。

　　【姚泉名点评】此景寻常见得，人常调侃之，此首虽亦调侃更含温馨，若“红纱巾舞白纱裙”者也。温馨自宽厚来，诗者仁心，无处不可“撷英”。

　　【杨雪窗点评】虽然前两句稍偏白话的风格，与我的审美不是很合。但整首诗的构思很值得称赏，巧妙串联四季，贯穿荷之一生。前两句蓄势（冬日养精蓄锐），第三句用排除法（春水浑、秋水老），然后逼出第四句荷花全盛，创作手法和构思方式都很不错。另，第三句“春水嫌浑秋水老”，“秋水老”是可以的；至于说“春水浑”，似无依据，恐未必切合事实。因为春水方生，似乎是四季中尤为清澈的。当然，作者也可能是说春日之荷尚处于泥中和水下，故觉其“浑”。

　　【雷海基点评】此作句句精彩，首句描写形象逼真，次句描写的“迹半残”，为下联作了恰当的铺垫。因“半残”才引出结句“世风雨比凿还坚。”比凿石刀坚的是世界上的风和雨，也是时间的力量。一首流畅的小诗，描写一件小事，引出一个大道理。

　　【杨雪窗点评】首句比喻甚妙，小径连云，比作一条细绳远系云端。次句的“悬挂”一词，亦贴切生动。三四句炼意好，此“留痕”既指当年的人工凿痕，也指岁月的风风雨雨对摩崖的侵蚀痕迹。且作者的思力能深入一层，认为世间风雨的蚀痕比人力的凿痕更为坚固、深刻。只是末句“世风雨比凿还坚”，反复品读，终觉语感有些硬涩。

　　【张明新点评】八面玲珑和棱角多，也知和仍然，两句话便勾勒出作者的秉性，手法干净利落。

　　【抱朴书生点评】段维兄诗思常有新裁，“也知八面玲珑好，透视仍然棱角多”，余味隽永，发人深思。

　　【雷海基点评】此作妙在将悼念之情寄于皇甫校长栽种的花，使无形的情感变作有形。人去花谢，泪不能揩，痛悼之情格外感人。比直抒胸臆更胜一筹。胜在有画面，有故事，情感强烈而又婉转。

　　【雷海基点评】上联用“卧七天”“两杆朱”关键词写新冠病毒感染病况，简明扼要。下联用两个场景形象表达情感，病患的无奈，心绪的寒冷，一览无余。

　　【张明新点评】为父为儿一样难，道出了许多人的心声，是直说。夜月，片橘，心酸，通过巧妙的串联，艺术的营造，使意境感彩浓郁，是对为父为儿一样难的诗化。

　　【王海亮点评】兰亭只剩怀想，所遗恐非旧迹，而魏晋风度亦是精神家园，“时引青禽诵锦章”，风流宛在。

　　【张明新点评】物理入诗。海峡铁幕，铁不绝缘，形容两岸情事，何其形象，何其贴切。意象独创，难能可贵。

　　注: 族爹东坡半塘应邀为饱含红色基因的“大别山书画艺术馆”濡墨，嘱余诗，故有作。

　　【雷海基点评】最耀眼处有二，一是第二联反常用词。“云拭玻璃日”，“琴操瀑布弦”，都是不合事理的，看似无理，却也合道，云虽然离日头远，擦拭不到，但从人的视角看，二者是挨着的。琴不可能操瀑布的，但这里的琴指的是琴声，瀑布有声如琴声一样动听。这两句用语新奇，因为多拐了两道弯，意蕴更深厚，增加了朦朦感。二是借景物伸意。由山花吐焰而有革命早燎原，由崖石如马而挥鞭出征。自然景物有了人文意义，回顾了历史，展望了未来。诗有景趣，语趣，理趣，情趣。此作展现了段先生非凡的诗性思维能力。

　　【刘能英简评】本是一首普通的咏史之作，但饰以工稳的对仗，贴切的典故，鲜明的对比，自然而然地由景及事，由事及人，反而使得这首诗更耐人寻味。

　　【苏俊点评】炼字老辣，任、横、拖均见作意。卒章显志，一之以悲，一之以幸，十字而道尽千古文人之运命，非独沈佺期一人而已。

　　【杨雪窗简评】首联访寨，属今；颔联论人，属昔。后两联绾合今昔：颈联由观古寨岩石，而联系到昔日争霸之事，属由今入昔；尾联则写昔日功业，尽皆烟消云散，一如今日之篆烟，飘散于碧虚，属由昔入今。

　　颈联“读残页岩石，拼合霸王图”，这种构思及手法，不是传统诗词的写法，而是融合了现代散文或新诗的手法。按古人的写作思路，定是上句写观岩石，下句写思及昔日争霸之事，是“由观到思”的思路；而在作者笔下，下句主语换成“页岩石”，是由这些具有历史见证意义的页岩石，拼合出霸王图。所以上句用了一个“读”字，读的不是岩石本身，而是岩石背后的历史故事。

　　——这种构思、手法的运用，故然能避免旧体诗词陈陈相袭的传统写法，但要做到浑融妥帖，尚是任重道远。今人写诗或看诗，往往只看手法本身是否新颖、现代，实则如何浑融，才是关键。手法的搬用尚在次要，要在审美的融合。

　　另外，此诗主题是“怀关圣”，颈联所写页岩石拼合出的霸王图，恐是春秋楚国之事。倘是如此，则颈联内容与主题“怀关圣”有所偏离。相传春秋寨系春秋五霸之楚国为抵御外敌侵略而修筑，又传关羽于此寨夜读《春秋》而得名。颈联所写“霸王图”，倘是指汉末群雄割据之事，似不太稳切，关圣以匡扶汉室为任，非汲汲于争王霸者也。

　　【韦散木点评】首联点题，颔联比喻生动形象，颈联化典无痕，尾联抒情言志，意境高远。全篇围绕岁末、大雪时节愿与友人醉饮之事展开叙述，切时切事。

　　【横道子点评】段教授的律，追踪时事，化用时语，表现时代，宽容词韵，承老杜、乐天余脉，别开生面，独树一帜，这首律足可证之。贾浅浅的“屎尿诗”，在文坛激起轩然，捧棒正酣。段教授这首律，直面的恰是这“正在进行时”。首句，浅浅深深凹凸平，渊源有自，父女兼到，亦庄亦谐，尤耐揣摩。直击现象核心，为全篇定调。最为出彩的是颔联，圈住浅浅诗歌的“屎尿”要义。屎尿入诗，并非奇怪，关键是怎么个入法。段教授的手段是化俗为雅：一是用典；一是对比，鄙俗之尿对高尚之史，以“痕”与“青”妙相勾连。俏皮，雅致。颔联是追“屎尿”之源，呼应首句。尾联，名问实答：由屎尿而起的“云霾+硝烟”如何收拾？谁挽天河洗甲兵？化用杜诗作结，正是作解：文坛须老杜诗风扫荡污浊。深义存焉。段教授的时事诗，为当代诗词表现生活和时代，提供了高级文本：那样旧，又那样新。不旧，何以为律？不新，写它干嘛？

　　【张明新点评】“降脂渐小将军肚，论道常宽君子肠”，有此一联，便掩尽其它三联佳处，并令其它咏茶诗失色。

　　【抱朴书生点评】段教授诗词一向言之有物，笔写当下，颈联“凡人未必常联想，资本从来不背锅”语义双关，语境新颖，耐品。

　　近日研读现当代诗词唱和如陈散原毛润芝朋友圈，有感于其随心和意或异调异韵或同调异韵相酬，今得潘泓兄七律二首，欲效颦前贤而和之

　　东湖放棹碎玻璃，水色天光雪蚁堆。微风平熨如画幅，水墨写意何瑰奇。此是昔年游冶地，飞花令斗无穷已。湖中沉璧酒肠宽，笑煞青莲捉月死。可怜庚子疫汹汹，封城兄弟散如蓬。隔屏祝福千千亿，何如杯酒入丹衷。是时家国真真切，纵便遭逢凉与热。逆行人为解倒悬，吹哨人终全其节。我等何侥幸，俱能全性命。解禁待重逢，醉浴芰荷风。

　　【郎晓梅简评】我以为，写家国有正写与反写两种，反写富于强大的批判力量，正写蒸腾鼓舞的热情。而古往今来的文学现实是，反写作品的成就与正写作品的成就迥然天壤，这或许因为如朱光潜所说的，“人生的悲剧尤其能使我惊心动魄”。虽然，团圆、美满、成功是人的理想境界，然而你一自写团圆、美满、成功，作品便俗了，便降格了。苦的、恶的、丑的、撕裂的，那些人心越鄙夷的越恐惧的越不能接受的就越吸引人越撼动人，也越有的写，越容易写得好，也越有条件昭示写作者独立高蹈的文人性格。视角转移到当代旧体诗词范畴，那些打动人的作品中通常不乏人生牢骚家国恨骂即可引证，诗兴牢骚恨骂。而正写的往往就沦为老干体。

　　此一首诗实写庚子大疫，颂国颂民，非老干体如何写得？这首诗的好，就在于作者从个人情绪出发，且避免了老干体纯正写模式，兼用了正反两种写法，加之有别于老干体语料库的书生气用语，这使它卓然不群。

　　诗不空大，但兴一己之情。作者只是自然而然地从东湖游冶的回忆写起，从友朋之思写起，从苟能存活写起，无一不是一己私情。然而“我”非国耶？“我”即国也。痛“我”者，痛你，你我同痛之时，正是你我共情之处，其辛与悲，其慷而慨，焉有异哉。写“我”以写“国”，作者得乎其法。尔其所写种种又无一不是痛楚感怀，于是你能看到诗中“悲剧”的影子，它也有了一种动乎心魄的因子。如此正反相应，悲喜之间，读者意绪跟从作者辗转起伏，诗味来了。诗中有炼句甚佳者，如开篇东湖景物描摹。最喜其中“湖中沉璧酒肠宽，笑煞青莲捉月死”，写当时游乐之至，闪烁如玉，教人不舍把玩。合当下时势人情，每每于谐谑之间端庄之处皆可出蹙乎人心足堪流传之诗语者，段维兄也。专写正能量者，拟荐探究其作。

　　诗中我不喜“隔屏祝福千千亿，何如杯酒入丹衷”句，一为犹近老干；一为“丹衷”写虚，不若写实读来舒服熨帖。

　　杨逸明，1948年8月生于上海，祖籍江苏无锡。中华诗词学会、上海诗词学会、云帆诗友会顾问，中国作家协会会员。出版有《飞瀑集》《晚风集》《路石集》《新风集》《当代诗词百首点评》等。

　　杨子怡，字田力，号篱边散人，湘人居粤，教授,诗家兼诗评家，中华诗教学会常务理事，广东省诗词学会常务理事，云帆、诗海等顾问，中镇、尘社等社员。发表学术论文百馀篇，出版专著、合著多部。诗作散见于《当代诗词》《诗词选刊》《诗潮》《诗词百家》《中华辞赋》等有影响的二十馀家诗刊中，有《篱边虫语》《木雁斋诗选》等诗集正式出版。坚守传统，诗风雅正。

　　半隐庐，本名孟祥荣，楚人居粤，大学教授。现兼任云帆诗友会诗词编审，首届云帆诗友历年佳作选评活动评委。

　　韦散木，1988年生，广西河池人，中国作家协会会员，《诗刊》《中华辞赋》杂志诗词编辑。中华诗词学会诗教培训部高级研修班导师。出版有诗集《无量春愁集》。另辑有《北牧集》《木年虫天集》《行行重行行》（合集）等。

　　何其三，安徽宿松人，中华诗词学会、安徽省作家协会会员，宿松县诗词楹联学会副会长，中国自然资源作家协会诗词楹联委员会副主任，云帆诗友会策划。著有《何其三词三百首》《何其三绝句三百首》，新著《何其三山水绝句三百首》（安徽文艺出版社）即日起在云帆书店上架销售。

　　苏俊，号石头斋，粤人。现任中国楹联学会对联文化研究院评论部主任、新社导师。诗词联赋获全国性奖项一千余次。多次担任全国诗联大赛终审评委。撰有《石头斋步和龚定盫己亥杂诗》《石头斋庚子词》《宋十八家词选评》等著述多种。

　　杨强，号雪窗，1987年生，湖北襄阳人。浙江卫视《向上吧，诗词》总冠军，曾获《诗刊》2020年度陈子昂青年诗词奖、第三届“国诗大赛”诗部榜眼、首届“海岳杯”诗词大赛诗部行卷第一暨词部决赛第三等，任第二届“湘天华杯”诗词大赛诗部评委等。

　　楚家冲，本名李兴旺，湖南岳阳人。中华诗词诗词学会会员、太行诗词学会常务副会长，中华诗词网、中华诗词论坛特聘高级顾问，为社发起人，吴门诗社副社长，云帆诗友会特约诗评家。辑有《欲远集》《将闲集》等。出版有《楚家冲吟钞》。

　　姚泉名，1972年生，号涿庵，湖北武汉写诗人。著《奓湖轩吟草》《竹笑集》《王羲之行书集字春联》《曹全碑隶书集字春联》《颜真卿楷书集字春联》《全文注释版传世碑帖（十册）》等，主编《当代诗词论丛》《当代诗坛百家文库》《通韵新编》等。

　　江 岚，男，1968年生，河南信阳市人。毕业于中国人民大学中文系，曾供职于中华全国总工会教科文卫体工会。现任《诗刊》编辑部副主任，《中华辞赋》副总编辑，云帆诗友会顾问。著有旧体诗选集《饮河集》《相映集——六人诗词选》。

　　雷海基，笔名庄溪水，江西进贤人，军旅诗人，诗词评论家。曾任某部队政治委员，大校军衔，诗论文章多次入选全国中华诗词研讨会、中华军旅诗词研讨会、海峡两岸中华诗词论坛。编著出版有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈--雷海基诗论文选》）。

　　刘能英，中国作协会员、中国自然资源作协驻会签约作家，中国地质大学（北京）特聘驻校作家，鲁院第22届高研班学员。中华诗词学会诗教培训部高级研修班导师，《云帆诗鉴》特约诗评家，《诗词日历》《当代诗词十二家》主编。获《诗刊》2014年度青年诗人奖、第六届中华宝石文学奖。有注册执业资格证书若干。著有诗词选集《长安行》《大都行》、合集《行行重行行》。作品入选《21世纪新锐吟家》第三辑、中国青年出版社《好诗词》第一季。

　　唐颢宇，小字海棠，斋号小狐仙馆。世居金陵，90后，诗人，文学博士，兼任云帆诗友会诗词编审。

　　郎晓梅，女，辽宁凤城人，文学硕士，辽东学院师范学院汉语言文学系讲师，中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、云帆诗友会诗词编审。著有《茗风旧体诗稿》。

　　高咏志，辽宁省新诗学会常务理事。云帆诗友会编审、特邀评论家。诗集《在生活附近》，获第四届辽宁文学奖。

　　宋善岭，中国中铁第十工程局调研员，高级工程师。中华诗词学会会员，江苏省诗词协会常务理事，徐州市诗词协会会长。云帆诗友会编审。

　　张明新，山东省齐河县人。中华诗词学会、山东诗词学会、北京诗词学会会员。足荣杯丁酉好诗词、中华诗词杂志两届中华好诗词、第二届诗词中国一等奖获得者。诗联获两届中国文联、文化部主办的“百诗百联”奖。

　　王海亮，1974年生，河北人。子曰诗社、封龙诗社、半亩塘诗社成员。作品见于《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》《当代诗词》等。

　　隅山主人，真名：周向东，江苏常熟人，丁未年生，斋名勉庐。书画为业，兼擅新诗，评论等。

　　卢芒，号绿野，湖北崇阳人，因病赋闲。幼诵儒典,长涉老、庄，释禅，晚近修净土。时以格律诗词自遣，著有《融容居吟草》十馀卷，及《润养山馆词》笺、《崇阳古山水风土人物诗笺》等。

　　贺中轩 1946年生，江西莲花人。中学高级教师职称。中华诗词学会会员。凭论文多次出席全国中华诗词研讨会。诗文偶或获奖，如全国第五届华夏诗词奖 优秀奖，2014年春季“牛郎杯”争霸赛银奖，第四届中国百诗百联大赛“参赛作品评论奖”。出版《自槛诗词》《倚松吟草》《中轩敲韵》《拾穗闲吟》《诗词戏谭》《故事教你趣学招》《中轩教学文存》等。现随子女寄居岭南。

　　吴雪芬，笔（网）名璐雨诗，女，80后，江西瑞昌人，从事医药零售行业，兼任云帆诗友会执行主编。获《诗刊》2020年度陈子昂青年诗词奖。

　　以雅为正，因术求新——段维《突破瓶颈：当代诗词创作的理论思辨与进阶技法》读后

　　段维：在2020“中国襄阳·孟浩然田园（山水）诗词论坛” 开幕式上的讲话

　　1）格律诗、词、散曲、对联，一次投稿不超过20首/副（诗：平水韵，词：词林正韵，曲，中原音韵，新韵和通韵需注明，但新旧韵不能混韵）；辞赋、作品评论、诗歌理论，一次投稿不超过5篇。文责自负，拒绝一稿多投。投稿后32天内未刊发，可改投他处。

　　2 )投稿格式：投稿注明“云帆诗友会个人专辑投稿”字样，稿件以邮箱粘贴+Word文档发送。五号宋体，居左排列。

　　4）附文请附120字以内个人简介，生活照片1-3张。（照片以原图格式发送）

　　❶绝句、律诗：标题一行，作者署名另起一行，正文另起一行，居左排列，不空格，二句一行。示范如下：

　　❷古风、歌行：标题一行，作者署名另起一行，正文另起一行，居左排列，不空格，连排。示范：略；

　　❸词：标题一行，作者署名另起一行，正文另起一行，居左排列，不空格，按阕分行。示范如下：

　　❹曲：标题一行，作者署名另起一行，正文另起一行，居左排列，不空格，连排。示范如下：

　　秋风萧瑟，残红飘落，藕肥子满残荷破。日如梭，月如梭，眼睁眼闭浮云过。料是来年花更多，红，还似火；人，不是我。

　　㈢诗，平水韵；词，词林正韵；曲，中原音韵。新韵和通韵需注明。同一首作品不能新旧韵混用。文责自负。谢绝一稿多投。

　　熊东遨 熊盛元 杨逸明 李树喜 钟振振 周啸天 邓世广 张海鸥 周燕婷 星汉 江岚 抱朴书生 方伟 丁欣 段维 林峰（香港）胡迎建 魏新河 陈仁德 刘能英 南广勋 马建勋 周达 杨子怡 王玉明 凌泽欣 霜凝 吴硕贤 刘合 张慧频 黄友富

　　安全东 崔德煌 半隐庐 抱朴书生 宋善岭 萧雨涵 郎晓梅 崔杏花 唐颢宇